新疆维吾尔木卡姆艺术  维吾尔人生活在典型的温带大陆性气候空间，自然环境相对恶劣。但维吾尔人用歌声、琴声表情达意，在原本只该有荒漠和绿洲的恶劣环境中，创造了感染力丰富的音乐艺术文化——木卡姆。其实木卡姆艺术不是仅仅在中国新疆，而是穆斯林民族共有的音乐文化，被誉为“东方音乐明珠”。

  “木卡姆”的历史发展和正式纳入中华民族的文化宝库与一位伟大的维吾尔族女性——阿曼尼萨是密不可分的。1547年，酷爱音乐和诗歌的阿曼尼萨，成为以新疆莎车为国都的叶尔羌汗国的王后。叶尔羌汗国的国王阿不都·热西提汗是一个学问渊博、雷厉风行的可汗。他是诗人，是乐师。他熟识波斯文、突厥文诗歌，懂得希腊音乐，是一个热爱古今中外文化艺术的统治者。在治理政务之余，他的兴趣更多地偏重于文化艺术的发展。

  阿曼尼萨王后出生于歌舞之乡刀朗河畔的一个贫苦之家。自幼耳濡目染，培养了她对音乐与诗歌文学的兴趣与超人的才能，以后又成长为著名的维吾尔书法家。演奏弹拨尔是她的拿手戏，她用演唱自己创作歌词的《潘吉尕木卡姆》，赢得了路过的阿不都·热西提汗的倾心。

      在阿曼尼萨王后的影响和提倡下，原来就醉心于文化艺术的阿不都·热西提汗，下令召集散布各地的有名的乐师、歌手和诗人，在宫内全面搜集整理流传在民间的木卡姆乐章。在这一时期，形成了第一次规范化的木卡姆套曲。阿曼尼萨亲自创作的《依西来提·安格孜木卡姆》成为流传后世的《十二木卡姆》中的重要组成部分。作为一个女性艺术家，她杰出的艺术才能对维吾尔文化艺术的发展产生了深远的影响。

  维吾尔木卡姆艺术在艺术上有自己非常鲜明的特色。最令人惊叹的是，它其中有大量的即兴创作，在选用歌词、段落反复、伴奏手法、旋律装饰等方面，都随着歌者、乐者的不同而不同，呈现出很强的即兴性。

  木卡姆的唱词包括哲人箴言、先知告诫、乡村俚语、民间故事等，是反映维吾尔人民生活的百科全书。歌曲体裁既有叙咏歌，又有叙事歌；演唱方式既有合唱，又有齐唱，独唱。载歌载舞，是木卡姆最重要的特色。舞蹈技巧丰富多彩，变化层出不穷。维吾尔木卡姆艺术的音乐形态丰富多样，有多种音律，繁复的调式，节拍、节奏和组合形式多样的伴奏乐器，显示出鲜明的民族特色和强烈的感染力。

  新疆维吾尔木卡姆艺术在其发展历程中形成了最具代表性的十二木卡姆、吐鲁番木卡姆、哈密木卡姆、刀郎木卡姆流派。现存有一系列带有地域特色的套曲，如《哈密木卡姆》、《和田木卡姆》、《刀朗木卡姆》、《伊犁木卡姆》等。

       《吐鲁番木卡姆》共有11部66首歌曲，其中的每一套都由木凯迪满、且克特、巴西且克特、亚郎且克特、朱拉、赛乃姆、赛勒克、尾声等段落组成，全套表演约需要10个小时。它的唱词多为民间歌谣，也有中世纪文人墨客的诗作。它汇集了吐鲁番维吾尔民间口头文学和察合台历史时期古典诗歌的精华，成为研究古代高昌人和周边族群及现代维吾尔民族的生活哲学、伦理道德、民俗民风、文学艺术等诸种文化表现不可多得的活态资料。

  《刀郎木卡姆》共有9套，总长度约一个半小时。《刀朗木卡姆》的唱词全都是在刀郎地区广为流传的维吾尔民谣，充分表达了刀郎维吾尔人的喜怒哀乐，同时反映出维吾尔族社会生活的各个方面，内容丰富多彩，曲调高亢粗犷，感情纯朴真挚。

  长期以来，木卡姆艺术都是师徒相传，口传心授。这种传承形式，在岁月风尘的荡涤下，极易耗散。加之木卡姆艺术体系太庞大，词意深奥，曲牌绵长，完整死记硬背下来非常困难，到解放前夕，它已濒临灭绝。

  上世纪80年代以后，新疆相继成立了木卡姆研究室、木卡姆艺术团以及木卡姆传承中心，同时出版了《十二木卡姆》、《哈密木卡姆》、《刀郎木卡姆》、《吐鲁番木卡姆》等一系列书籍与光盘。

  1996年新疆艺术学院成立了木卡姆表演艺术班，2000年新疆大学音乐学院开始招收以木卡姆艺术为研究方向的硕士研究生。

       在十二木卡姆的故乡新疆喀什地区莎车县，最漂亮的建筑是木卡姆艺术传承中心。传承人在这里开班授徒。县职业高中还专门开设了十二木卡姆艺术班，从小培养孩子对木卡姆艺术的兴趣。莎车县还组织专家对十二木卡姆的传承人、乐器、曲谱、服装等进行全面的整理与记录。每年9月，莎车县还会举行大型的木卡姆艺术节。如今的莎车县，10个人里8个会唱木卡姆，9个会跳“麦西来甫”。

  2006年，新疆投入180万元组织了一台原生态的木卡姆艺术晚会《木卡姆的春天》，在国内外演出中，受到了广泛好评。2008年新疆公布了自治区级维吾尔木卡姆艺术代表性传承人229名，喀什、阿克苏、哈密地区也相继命名了一批木卡姆艺术传承人，并对这些传承人进行教学补贴和政府补贴，调动他们传承、教习的积极性。

  更可喜的是，新疆已编写出木卡姆艺术的普及型乡村教材，阿瓦提县、麦盖提县等地方把《刀郎木卡姆》的音乐舞蹈编成健身操，在中小学推广，受到当地群众的热烈欢迎。

  因为保护得以推广，因为推广得以普及。中国新疆维吾尔木卡姆艺术在新的时代，真正迎来了新的春天。

  申报地区或单位：新疆维吾尔自治区

   十二木卡姆由十二套大型乐曲组成，其中的每一套包括穹乃额曼（意为大曲，系列叙咏歌、器乐曲、歌舞曲）、达斯坦系列叙事歌、器乐曲）和麦西热甫（系列歌舞曲）三大部分。每套含乐曲二十至三十首，十二套共近三百首，完整地演唱需要二十多个小时。喀什、和田、阿克苏和伊犁等地流传的十二木卡姆虽然同源，但在结构模式、旋律风格、乐器使用等方面却又各具特色。十二木卡姆是维吾尔民众最喜爱的艺术形式，在各种公众或家庭聚会中演唱和舞蹈。

1、艺术特色

新疆维吾尔木卡姆艺术   十二木卡姆主要流传在南部新疆塔里木盆地南缘的喀什、莎车、和田及塔里木盆地北缘的阿克苏、库车诸绿洲和北部新疆的伊犁谷地。由拉克木卡姆、且比巴亚特木卡姆、斯尕木卡姆、恰哈尔尕木卡姆、潘吉尕木卡姆、乌孜哈勒木卡姆、艾介姆木卡姆、乌夏克木卡姆、巴雅特木卡姆、纳瓦木卡姆、木夏吾莱克木卡姆、依拉克木卡姆等十二套大型套曲组成。

  其中的每一部又包含“琼乃额曼”、“达斯坦”“西热甫”三大部分。其中，琼乃额曼意为大曲，由若干首叙诵歌曲、器乐曲和歌舞曲组成；达斯坦原意为“叙事长诗”，在维吾尔族民间，因这种叙事长诗主要由达斯坦其连说带唱地进行表演而成为一种说唱艺术形式。十二木卡姆中每部的达斯坦部分以民间流传的达斯坦为基础归整、演化而来，由一组叙事歌曲和器乐曲共同组成；麦西热甫原意为“聚会”，在全疆各维吾尔族聚居区的城镇，经常举行各种以自娱性歌舞为主的群众性聚会，其中规模较大的就叫做麦西热甫。

  十二木卡姆中每一部木卡姆的麦西热甫既与南部新疆各维吾尔聚居区所举行的麦西热甫聚会有联系，也可看到苏菲派伊斯兰教徒，特别是其中被称为阿希克（意为痴迷（于安拉）者）的最为虔诚的教徒，经常吟诵泰尔肯（意为乞求）调的踪影。

  十二木卡姆中每一部木卡姆的名称大都源自波斯、阿拉伯。对于它们的含义，除斯尕、恰哈尔尕、潘吉尕明确地是波斯语，分别意为第三（部）、第四（部）、第五（部）之外，学术界尚未形成统一的看法。有学者认为，拉克意为纯、专有，在波斯语中表示脉搏、动脉；也有学者认为，拉克由然哥一词演绎而来，含有纯洁、自然之意。乌孜哈勒意为（自己的）境况、处境、悲哀、痛楚、悲恸；可也有学者认为这个名词含有高昂状态之意。艾介姆原泛指非阿拉伯国家和非阿拉伯人，可指的是波斯人还是突厥人，学者们都又各言其是。乌夏克意为情人们、恋人们，也有学者说这个名词可以引申为恋曲。巴雅特为古突厥人部落之一，也有学者认为这一词汇还含有上苍的意思。纳瓦意为声响、声音、（鸟的）鸣叫、鸣啼。木夏乌热克意为十分刺激。且比巴亚特、依拉克可能是部落的名称。

  各地流传的十二木卡姆版本并不相同，在伊犁地区流传的十二木卡姆的每一部只包括木卡姆散序和达斯坦、麦西热甫。除散序之外的琼乃额曼部分散佚的原因待考。20世纪30年代，当地的音乐家们对比进行了补充和加工，逐渐形成了伊犁流派曲调华丽、委婉，演唱明快、激昂的特色。

  喀什、阿克苏地区演唱十二木卡姆时，主要以拉弦乐器萨它尔跟腔伴奏，以乃格曼其（形制较少的手鼓）达普击节相伴，亦可加用拨弦乐器卡龙，热瓦甫、弹布尔、都它尔；和田地区演唱十二木卡姆时，主要以吹管乐器巴拉满跟腔伴奏，以达普击节相伴，也可加用萨它尔、卡龙、弹布尔、都它尔、热瓦甫等其它乐器；伊犁地区演唱十二木卡姆时，主要以弹奏乐器弹布尔、都它尔、拉弦乐器斯克里泼卡（小提琴）跟腔伴奏，以达普击节相伴。

  2、十二木卡姆的传承

  长期以来，十二木卡姆是师徒相传，口传心授。这种传承形式，在岁月风尘的荡涤下，极易耗散。加之十二木卡姆体系太庞大，词意太深奥，曲牌太绵长，完整死记硬背下来非常困难，到解放前夕，十二木卡姆已濒临灭绝。为了抢救这濒于失传的音乐瑰宝，1950年，文化部派出音乐家万桐书、刘炽等音乐家组成"十二木卡姆整理工作组"开始了艰辛的挖掘、整理工作。音乐家们找到"十二木卡姆"的唯一演唱者、维吾尔族著名老艺人吐尔迪阿洪老人，用一台老式钢丝录音机录下了十二木卡姆的全部内容。用了将近6年时间，才将曲谱、歌词整理完毕。经过整理和编辑，1960年，正式出版了《十二木卡姆》：包括古典叙诵歌曲、民间叙事组歌、舞曲、即兴乐曲340余首。

  新时期，新疆继续加大十二木卡姆的拯救力度。上世纪八十年代相继成立了自治区木卡姆研究室、新疆木卡姆艺术团。同时出版了《维吾尔十二木卡姆》、《哈密木卡姆》、《刀郎木卡姆》、《吐鲁番木卡姆》等书籍和光盘。1996年，新疆艺术学院成为了木卡姆表演艺术班。

  由于维吾尔族相对独立的绿洲生活环境逐渐改变，人们生产方式和生活习俗也随之变化，十二木卡姆艺术因此出现传承的危机。

  

  申报地区或单位：新疆维吾尔自治区鄯善县

  吐鲁番木卡姆是新疆维吾尔木卡姆艺术的重要组成部分，主要流传于吐鲁番地区鄯善县鲁克沁镇及周边吐鲁番市和托克逊县。

1、艺术特色

  吐鲁番木卡姆是新疆维吾尔木卡姆艺术的重要组成部分，主要流传于吐鲁番地区鄯善县鲁克沁镇及周边吐鲁番市和托克逊县。吐鲁番木卡姆有拉克木卡姆、且比亚特木卡姆等11部，它们是：拉克木卡姆、且比亚特木卡姆、木夏吾莱克木卡姆、恰尔尕木卡姆、潘吉尕木卡姆、乌夏克木卡姆、纳瓦木卡姆、萨巴木卡姆、依拉克木卡姆、巴雅特木卡姆和多郎木卡姆。其中的每一套都由木凯迪满、且克特、巴西且克特、亚郎且克特、朱拉、赛乃姆、赛勒克、尾声等段落组成，11套总计包括66首乐曲，全部演唱大约需要10个小时。

   吐鲁番木卡姆中的木凯迪满部分亦称艾再勒（意为两行诗）。赛乃姆部分又称麦西热甫，是多首歌舞曲组成的一个大口袋，演奏（唱）者可根据自身和舞蹈群众的情绪需要任意增添节奏相同的曲目。在潘吉尕木卡姆的赛乃姆部分，最后出现了吐鲁番地区著名的、以诙谐幽默著称的那孜尔孔乐曲。除了在乐器的伴奏下歌唱之外，吐鲁番木卡姆还有一种鼓吹乐的表演形式。所以，吐鲁番地区的著名木卡姆艺人既要能操起萨它尔琴自弹自唱，还要能吹得一手好苏乃依。技艺高超的舞蹈者遂在乐曲伴奏中进行模拟舞和竞技舞的表演，将气氛推向高潮。"赛勒凯"部分又称苛希冬，乐曲速度突然放慢，节奏变宽，这种散、慢、中、快、慢的结构为吐鲁番木卡姆所特有。尾声的篇幅极为短小，仅由一、二句乐句构成。

  除有伴奏以外，还有用鼓吹乐表演的形式。吐鲁番木卡姆，无鼓不歌、无舞不乐的艺术特色是古代高昌及高昌回鹘汗国的音乐遗风。作为东西方乐舞文化交流的结晶，吐鲁番木卡姆记录和印证了不同乐舞文化之间相互传播、撞击、交融的历史。在吐鲁番木卡姆中既能见到我国中原音乐和漠北草原音乐的因素，也能见到中亚、南亚、西亚、北非等国家、地区音乐的影响。它的特殊音乐节奏、节拍及律制是维吾尔音乐理论体系形成的重要基础。

  吐鲁番木卡姆的唱词多为民间歌谣，也有中世纪文人墨客的诗作，它汇集了吐鲁番维吾尔民间口头文学和察合台历史时期古典诗歌的精华，成为研究古代高昌人和周边族群及现代维吾尔民族的生活哲学、伦理道德、民俗民风、文学艺术等诸种文化表现不可多得的活态资料。

2、吐鲁番木卡姆的传承

  

  由于吐鲁番木卡姆中的部分歌词和诗作采用古代察合语，当代听众难解其意，因此它的传承面临困境。

  

 申报地区或单位：新疆维吾尔自治区哈密地区

  哈密木卡姆是流传在新疆东部哈密地区的一种历史悠久、篇幅宏大、结构完整的大型维吾尔音乐套曲，共有琼都尔木卡姆、乌鲁克都尔木卡姆等12套，其中7套包括两个乐章(即两套曲目)，共有258首曲目、数千行歌词。哈密木卡姆在其形成和发展过程中，在西域伊州乐的基础上，不同程度地吸收了来自中原、中亚及西亚的音乐艺术营养，在歌词、风格、结构等方面体现了文化多元性的特点。

1、艺术特色

   哈密木卡姆共有12套19个分章。它们是：琼都尔木卡姆、（又名我走遍天下，含两个分章），乌鲁克都尔木卡姆（又名哈伊哈伊约兰）、穆斯台赫扎特木卡姆（又名亚勒吾孜托云，含两个分章）、恰尔尕木卡姆（含两个分章）、胡甫提木卡姆（含两个分章）、且比亚特木卡姆（又名加尼赞姆，含两个分章）、穆夏威莱克木卡姆（又名医治你心病的良药，含两个分章）、乌孜哈勒木卡姆（又名代尔迪里瓦，含两个分章）、都尕木卡姆（又名（小）你让我好苦）、多浪穆夏威莱克木卡姆、伊拉克木卡姆（又名（大）你让我好苦）和"拉克木卡姆"（又名"唱吧！我的夜莺"），12套《哈密木卡姆》共含258首乐曲，全部演唱需要将近10小时。哈密木卡姆的命名方式保持了维吾尔族的传统，每套木卡姆的名称一直到现在都保留着维吾尔族的名称，在新疆各地木卡姆中显得十分独特。

  和同属板式变化体套曲（在每套套曲中可以见到主要乐调和主题旋律的贯穿，而以节拍、节奏的变化为最主要的变奏手段，并从而构成套曲）的十二木卡姆、刀郎木卡姆、吐鲁番木卡姆不同，每套哈密木卡姆之中基本见不到主要乐调和主题旋律的贯穿，属于篇幅不长的木卡姆（散板序唱）开始，后面连缀10至21首当地民间流传的歌舞曲或歌曲的只曲连缀体套曲。

  哈密木卡姆主要以拉弦乐器哈密艾捷克（又称哈密胡琴）和拨弦乐器哈密热瓦甫伴奏多面形制较大的达普击节相伴。哈密木卡姆在历史上经过了从民间到王宫、最后又回到民间的流传整合过程，经由民间艺人的不断演唱和整理规范，形成了结构完整的套曲形态。每套木卡姆均由散板的序唱和4/4、7/8、5/8节奏的多首歌曲及2/4节奏的多首歌舞曲的结构序列组成，体现了典型的完整性特征。

2、传承意义

  受现代化进程的影响，当代维吾尔族人民的审美情趣不断发生变化，尤其是年轻一代对哈密木卡姆的文化价值知之甚少，因此必须采取各种有效措施对其进行保护和传承。

  申报地区或单位：新疆维吾尔自治区麦盖提县

  刀朗木卡姆主要分布在塔里木盆地西北部以叶尔羌河至塔里木河流域为中心的刀郎地区，尤以麦盖提县为盛。

  刀郎，亦被音译为"刀朗"、"多郎"、"多朗"、"多浪"、"多兰"、"多伦"、"朵兰"、"都兰"、"隋兰"或"道南"等。大多数学者认为这个词汇是生活在从叶尔羌河和塔里木河两岸直到罗布泊地区的一部分维吾尔人的自称。

   他们生活的地区也就被称作刀郎地区。刀郎木卡姆主要流布于喀什地区的莎车县、麦盖提县、巴楚县，阿克苏地区的阿瓦提县。在喀什地区的叶城县、泽普县、岳普湖县，阿克苏地区的沙雅县、库车县，巴音郭楞蒙古自治州的轮台县、库尔勒市、尉犁县直至吐鲁番、哈密地区，也可看到刀郎木卡姆的影响。

  刀郎木卡姆是维吾尔木卡姆的一个重要组成部分，它与十二木卡姆有着千丝万缕的联系。刀郎木卡姆根植于塔里木盆地西北缘叶尔羌河两岸的绿洲文化，含有漠北牧猎文化的因素，具有典型的多元一体的特点。麦盖提县维吾尔族祖先在从事渔猎、畜牧生活时期就产生了在旷野、山间、草地即兴抒发感情的歌曲，这种歌曲叫作巴雅宛（旷野之意），后来经不断融和、衍变，到公元12世纪，发展形成了巴雅宛组曲，这就是刀郎木卡姆的雏形。后经著名维吾尔木卡姆大师阿曼尼萨汗（1534年生于新疆麦盖提县尕孜库勒乡，卒于1567年）的不断整理、规范、推广，形成了今天的刀朗木卡姆。

1、历史溯源

  "木卡姆"，为阿拉伯语，意为规范、聚会等意,它源于西域土著民族文化，又深受伊斯兰文化的影响。麦盖提县维吾尔族祖先在从事渔猎、畜牧生活时期就产生了在旷野、山间、草地即兴抒发感情的歌曲，这种歌曲叫作"巴雅宛"（旷野之意），后来经不断融和、衍变，到公元12世纪，发展形成了"巴雅宛"组曲，这就是"刀郎木卡姆"的雏形。后经著名维吾尔木卡姆大师阿曼尼萨汗（1534年生于新疆麦盖提县尕孜库勒乡，卒于1567年）的不断整理、规范、推广，形成了今天的"刀朗木卡姆"。

  刀郎人有史以来一直居住在这片肥沃、富饶、美丽的土地上，从事狩猎、牧业和后来的农业生产，用自己新勤的劳动，创造了无数的财富，使塔里木盆地日益繁荣富强起来；同时，他们也创造了表达自己美好心愿和内心情感的精神文明。那就是集演唱、弹奏于一体的，内容情感丰富、刚烈遒进，最富群众性、艺术性的艺术表现形式--刀郎木卡姆。她是充分表达哀与乐、爱与恨和美好理想的精美旋律，她曲调古老，原始乡村生活气息浓烈，唱词优美、豪放、端庄大方。刀郎木卡姆的唱词主要由维吾尔民谣组成，每一个木卡姆都没有固定和规范的唱词，主要根据表演、演唱家的情绪和技巧而随之变化。因此，为刀郎木卡姆唱词的丰富多彩创造了广阔的天地。

2、艺术特色

  "刀郎木卡姆"原为十二套，这十二套大曲分别是：拉克、且比亚特、木夏吾莱克、恰尔尕、潘吉尕、乌孜哈勒、艾且、乌夏克、巴雅提、纳瓦、斯尕、依拉克等木卡姆。维吾尔十二木卡姆的每一个木卡姆均分为大乃额曼、达斯坦和麦西热甫三大部分；每一个部分又有四个主旋律和若干变奏曲组成。其中每一首乐曲既是木卡姆主旋律的有机组成部分，同时，又是具有和声特色的独立乐曲，为木卡姆伴奏的乐器有沙塔尔、弹拨尔、热瓦甫、手鼓、独他尔等。 但后来由于各种历史原因和刀郎木卡姆艺术大师、艺人的相继去世，其中三个木卡姆已经失传。现在的刀郎木卡姆演唱中仅有九个木卡姆。

  每部刀郎木卡姆的长度约为6到9分钟，9套总长度约一个半小时。刀朗木卡姆的唱词全都是在刀郎地区广为流传的维吾尔民谣，充分表达了刀郎维吾尔人的喜、怒、哀、乐，同时反映出维吾尔族社会生活的各个方面，内容丰富多彩，曲调高亢粗犷，感情纯朴真挚。

  与"十二木卡姆"不同的是，"刀郎木卡姆"中大多数木卡姆的名称都是维吾尔语，也有几部"刀郎木卡姆"既有外来语名称，又有本民族语名称，说明维吾尔木卡姆可能经历过由本民族语名称向外来语名称转变的过程。

  每一部完整的"刀郎木卡姆"都由简短的"木凯迪满"及"且克脱曼"、"赛乃姆"、"赛勒凯"、"色利尔玛"五部分组成，9部《刀郎木卡姆》共包括45段乐曲。"木凯迪满"意为"序言"、"引子"。"且克脱曼" 意为"点"、"节拍"，由"且克脱"一词演化而来。"赛乃姆"原意为"偶象、神像、美人、美女"，又是在维吾尔民间广泛流传的一种歌舞套曲的名称。"赛勒凯"又称作"赛纳凯斯"，由"赛勒克"（有学者认为意为"兴趣"、"意愿"）一词演化而来。"色利尔玛"被一些学者解释为"柔软"、"润滑"。

   "外，安拉！"、"外，安拉！"、"外，安拉！外，安拉！"，"刀郎木卡姆"高亢的引子直冲云霄。在刀郎艾捷克、刀郎热瓦甫和卡龙奏出的复调衬托中，领头的"木卡姆其"在用超乎寻常的高音诉说着心中的希冀。随后，几面甚至几十面手鼓一起敲响，那激越的鼓声震撼着每个参与者的心。每部"刀郎木卡姆"的后4部分都可作为群众性自娱舞蹈的伴奏，人们在不同节拍、节奏的歌舞曲中翩翩起舞，赶走了心中的愁云，驱散了身体的疲惫。比起"十二木卡姆"，"刀郎木卡姆"的篇幅要短小得多，其每一部的演唱时间在7 9分钟左右，演唱9部大约需要一个半小时。

  "刀郎木卡姆"的主要伴奏乐器为：拉弦乐器刀郎艾捷克、拨弦乐器卡龙、刀郎热瓦甫，以多面达普击节相伴，上述拉弦、拨弦乐器在伴奏中，经常不作跟腔，而奏出各种各样的枝生复调或节奏型，从而与声乐形成复杂的多声部效果。